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莱特币-他是影史上活着的传奇,拿遍世界大奖,现在却没钱拍片

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《德州巴黎》剧照

《皮娜》剧照

《云上的日子》剧莱特币-他是影史上活着的传奇,拿遍世界大奖,现在却没钱拍片照

本年5月,德国电影大师维姆文德斯来我国了,

他是德国电影新浪潮的领军人物,

拿遍了戛纳、柏林、威尼斯电影节的最高荣誉,

1996年至今,一向担任欧洲电影学会主席,

是国际电影史上一个活着的传奇。

他24岁开端拍电影,

1980年代,凭《德州巴黎》、《柏林天穹下》

在国际影坛站稳了方位。

到现在,50年里拍了34部长片。

2000年今后,他想拍的电影越来越难找到出资,

所以他越来越多地拍照低成本纪录片。

《美国朋友》剧照

有人说,文德斯是德国电影的“眼睛”,

他创始了欧洲式“公路电影”的传统,

主角永久处于孑立、漂泊、欲说还休的状况,

在路上寻觅自我、爱人、日子的含义……

文德斯和太太多娜塔

他在北京的电影回顾展,

开票几分钟,就卖出上万张票,

有导演见面会的场次1分钟内悉数售罄。

咱们有幸专访了文德斯和他的太太多娜塔,

和他们聊起了文德斯的电影、游览和爱情。

撰文 倪蒹葭

“我一向在找时机来我国,”文德斯74岁了,总算榜首次到了北京,带来了21部电影轮流展映。电影回顾展的5天行程很紧凑,答谢晚宴、讲座、与影迷沟通、承受各种采访。国家大剧院还有一部他执导的歌剧《采珠人》在首演,他也去了剧场,和观众们沟通。

这一切忙完之后,他和太太在清晨5点动身,坐早班机脱离北京,没有工作人员随行。他们早就规划好了我国行的目的:去看城市变迁、前史遗址和手艺艺人。15天里,他们去了敦煌、成都、安徽碧山、上海,等于在地图上画了半个圈。文德斯榜首次来我国,就环游了我国。

“维姆比我大20多岁,有一天他说不想再做太多游览了,但我不信任,我认为他一向想要游览,这不会改动。”文德斯太太多娜塔说。

《爱丽丝城市漫行记》剧照

文德斯被称为“漂泊大师”。开端令他声名鹊起的便是“公路三部曲”——《爱丽丝城市漫行记》(1974)、《过错的行为》(1975)、《公路之王》(1976)。

《爱丽丝城市漫行记》讲的是一个德国记者在纽约偶遇一个德国小女子,最终两人一同回到了德国。《过错的行为》里,一个立志从事写作的年青人为了寻觅写作创意,敞开了一段为期六天的旅程。《公路之王》讲的则是两个失掉女性的男人在东西德边境上相遇,然后搭伴一同游览的故事。

三部曲的男主角都同一个艺人扮演,演的都是文德斯自己的化身:正襟危坐、顽强、童心未泯、心里炽热,永久在路上……

“我要么是在路上拍照,要么在路上拍电影,但重要的是我是一个旅人,游览才是我的榜首工作。”

《爱丽丝城市漫行记》剧照

“拍到第四部电影,我才拍出了处女作”

1973年,28岁的文德斯现已拍了3部电影,而他正计划抛弃当导演。由于他觉得自己拍来拍去,仅仅在仿照他人,尤其是美国电影,比方希区柯克、美国西部片,这样的重复毫无含义。

“《爱丽丝城市漫行记》是我的第四部电影,但我觉得它才是我真实含义上的处女作。我榜首次找到了自己的言语,觉得能够做一个导演。”

拍《爱丽丝城市漫行记》时,文德斯想讲一个德国男人的故事。他设定男主角的身份是一名记者,横穿美国,想为德国读者写下美利坚风情,却在深深浸入美国的大众文化之后倍感丢失,忽然发现自己现已丧失了写作能力。这显着是文德斯对自己境况的一个隐喻。

1972年的文德斯

开拍的时分,他没有剧本,“咱们乃至不知道该从哪开端,咱们有两辆车,所以决议往美国南部沿着公路一向开,遇到榜首棵棕榈树的时分,就停下来开端拍榜首个镜头。”

他和艺人一边游览,一边开展这个故事。“路上随时都会有新的创意。比方遇到一间冰淇淋店,或许一座美丽的桥,那就暂时写好对白和情节,和艺人排练一下,然后第二天拍。”

片中,德国男人和小女子从纽约动身,到了阿姆斯特丹,再回到德国,坐了飞机、轮船、火车、轿车、轮渡、巴士等一切交通工具。

《公路之王》剧照

拍完《爱丽丝城市漫行记》,他成立了自己的电影公司,取名为“Road Movie”(公路电影)公司,又连续拍了几部公路片,都是低成本制造,剧组只要十几个人,很灵敏。

最即兴拍照的是《公路之王》,开拍时只要半页纸纲要,拍了4个月,片长近3个小时。最终取得了1976年的戛纳电影节费比西奖,提名金棕榈奖,成为侯孝贤独爱的十部电影之一。

“我发现一边游览,一边拍电影是最适合我的方法。没有完好剧本,也不知道结局,真实和摄制组、艺人一同在路上冒险。”

《直到国际止境》剧照

“地址才是我电影真实的主角”

在“德国新浪潮”四杰中,文德斯是最年青的一位,其他三人分别是法斯宾德、施隆多夫、赫尔佐格。

有个闻名的比方:“德国新电影”运动中,法斯宾德是“心脏”,施隆多夫是“四肢”,赫尔佐格是“毅力”,文德斯则是“眼睛”。

左起:法斯宾德、赫尔佐格、文德斯

他的电影很温文,稀有情色、暴力等影响元素,仅仅在细腻地调查记载,像是在等待着什么发作。

“我的电影总是从一个地址开端的,我想找到只归于这个地址的故事。这个故事只能发作在这里,不能发作在任何其他当地。”

《事物的状况》拍照现场

1980年左右,文德斯游览到了欧洲大陆的最西端,葡萄牙的海滨,在国际地图上形似一个鼻尖,伸入茫茫大海。他在那里发现了一家抛弃的旅馆。

“大西洋用它的每一个波涛,宣告对这片土地的主权。这个当地强势到想成为一部电影……”

后来,他真的为这个当地拍了一部电影,叫做《事物的状况》。

《德州巴黎》剧照

1984年,文德斯39岁,拍出了代表作《德州巴黎》,拿到了他的榜首个金棕榈奖。片子讲的是一个男人穿越美国西部,寻觅离家出走的妻子的故事。

片名看似两个地名的组合,其实是一个当地,美国得克萨斯州真的有一个小城叫做“巴黎”。拍片之前,文德斯下定决心,绝不重复任何电影里拍过的西部,他需求亲眼去看,感触这个当地应该发作的故事,为此,他独自一人在美国西部游览了好几个月。

他了解到德州有这座名为“巴黎”的小城,便特地去了一趟,“我认为那里必定会有座迷你的埃菲尔铁塔。”

文德斯把这个地名,变成了片中男主角一段哀伤的回想。男主角的母亲正是来自这个德州的巴黎小城,她的老公每次介绍她,成心先说她来自巴黎,合理咱们觉得她是个时尚女性时,再弥补说是坐落德州。

“以地名为片名,其实就包含了我要讲的故事,是一种失望的感觉,”文德斯说。

《柏林天穹下》剧照

“我电影里边的真实的主角,或许并不是某位艺人,而是这些地址。”

“比方《柏林天穹下》,柏林才是主角。拍这部片子时,我一向在想需求怎样的人物,才干表达这座城市,想过邮递员、消防员,但他们都不足以表现柏林这座城市的现在和曩昔,最终我找到了两位天使。”

文德斯拍照著作

文德斯在游览时,很喜爱不断地拍照。他拍的都是景色照,并且总是等待人都走开了才拍。偶然有人出现在他的景色中,也是背对镜头,不会招引观众的留意。

“拍照的时分,维姆会把地址当成一个人,会仔细问它,你是谁?你感觉怎样样?请告知我你的故事。”文德斯的太太多娜塔说。莱特币-他是影史上活着的传奇,拿遍世界大奖,现在却没钱拍片

“地址真的能告知我许多故事。我觉得树木、修建、石头,都有很好的回忆力,就像大象相同有永久的回忆。” 文德斯说。

这次我国行,尽管在北京的日程繁忙,文德斯仍是抽暇去了故宫,“前两天我看到故宫里陈旧的树木,十分感动。它们见证了一代代皇帝即位又驾崩,见到了整个20世纪,现在又看着咱们这些游客。它们必定觉得人类很张狂。景色自身才是主角,人类不过是它的龙套罢了。”

纪录片《地球之盐》剧照,拍照:文德斯

大导演也只能拍小成本纪录片

5月19日北京的晚间酒会上,文德斯和娄烨、张扬导演一桌。娄烨看过他一切的电影,张扬从家里找出保藏多年的《德州巴黎》录像带,请文德斯签了个名。

2015年,柏林电影节的终身成就奖颁给了维姆文德斯,关于这位现已拿遍了戛纳、柏林、威尼斯电影节最高荣誉的导演来说,这个奖更像是一次温暖的感莱特币-他是影史上活着的传奇,拿遍世界大奖,现在却没钱拍片谢。

纪录片《地球之盐》剧照,拍照:多娜塔文德斯

“咱们跟从文德斯的眼睛在国际漂泊,他挑选拍照咱们的年代。在难以信任什么的年代,他的电影请咱们去信任。在孑立的时分,让咱们没那么孑立,他的人物成了咱们的朋友。”

颁奖致辞的是公路片《中心车站》的导演沃尔特塞勒斯,他说正是看了文德斯的《爱丽丝城市漫行记》,才让他成为了一名导演。

可是,文德斯自己却越来越找不到钱,能答应他用自己偏好的方法拍电影。“在当下电影界,假如没有一个很完好的剧本,就很难取得出资。所以21世纪后,我更多地拍纪录片,由于在纪录片中,我仍是能够在旅途上,一边拍照一边探究。”

《直到国际止境》剧照

文德斯独爱的地址是沙漠。三十多年前,他榜首次游览去到澳大利亚最北部的沙漠, 直接启发了电影《直到国际止境》(1991)。

这部电影被称为“终极公路片”,是文德斯花费最高的一部电影。剧本里写到了14个国家,最终由于经费不足,只去了8个国家拍照。

剧组还来了我国,不过由于钱不行,文德斯只派了女主角和拍照师来,请陈凯歌帮忙他们拍照。

《直到国际止境》剧照

拍完后,文德斯想要剪成5个小时,但在电影公司要求下,他只能依照约好,剪出一个2.5小时的版别。电影最终在口碑和票房上都两层失利了。

这是一部在1990年猜测21世纪的科幻片。它预见到了现在视频的众多、人人能够视频通话、互联网查找等等,其实是文德斯关于印象开展很深入的调查。惋惜5小时的导演剪辑版在近20年后才有时机公映,却现已失掉了对未来的预见性。

他对这部电影仍然有很深的爱情,“假如必定要让我在自己的著作中,找出最引认为傲的一部片子,那便是《直到国际止境》。”

《云上的日子》剧照

文德斯和安东尼奥尼,拍照:多娜塔文德斯

他懂得一种“无条件的爱”

“他散发着一种很热心又很孑立的气质,”在2007年关于狗叫文德斯的纪录片《文德斯向前行》中,他最好的朋友如此点评他。

世人津津有味的,是48岁的文德斯给81岁的安东尼奥尼当帮手,协作拍照《云上的日子》的故事。

安东尼奥尼用左手画分镜头,拍照:多娜塔文德斯

安东尼奥尼是意大利新现实主义电影大师,1995年获奥斯卡终身成就奖,是写进全国际电影教科书的人物。1993年,准备《云上的日子》时,大师罹患中风,不能正常说话、写字,只能用左手画,因而需求一个后备导演,由于假如没有别的一个人的话,他的电影找不到保险商承保。

文德斯其时现已功成名就,当过了戛纳电影节的评委会主席,自己的新片也是一部接一部,《咫尺天涯》、《里斯本的故事》,正是年富力强,创造力最旺盛的时期。

他投入了整整2年的时间,作为帮手,陪在安东尼奥尼身边。经过他宣布的一两个音节的词汇,和左手的画,推测他的目的,协助他把目的遵循在一切的镜头中。这比拍照自己电影还要辛苦得多。

《云上的日子》剧照

“一个有着如此才调的人,仅仅由于不能说话就无法拍照一部电影,在我看来是万万不能承受的。在心智上他如平常相同灵敏。”

拍照时,或许由于沟通的不顺利,安东尼奥尼十分易怒,经常大发脾气。有次在拍照中,乃至猛地打了文德斯一拳。

《云上的日子》由安东尼奥尼写的4个独立小故事组成,依照事前约好,文德斯担任拍照把四个故事连接起来的结构,他为此常常今夜不睡地在写剧本。可是最终文德斯创造的部分,被安东尼奥尼剪去了多半。

“他尽管不能用言语来说,可是在用剪片的举动告知我,“别动我的电影!我的故事不需求什么结构,它们自己就能立起来。”

《云上的日子》剧照

本来,文德斯有权保存自己的结构,但在做了一个长长的漫步之后,他决议尊重安东尼奥尼的目的,最小限度的保存了自己的创造。

“他对待我十分强硬,但咱们俩……仍是成为了朋友,”文德斯回想起来,露出了笑脸。

我问文德斯,为莱特币-他是影史上活着的传奇,拿遍世界大奖,现在却没钱拍片什么安东尼奥尼会挑选你?究竟安东尼奥尼是一位意大利导演,文德斯的意大利语还很糟糕。

“我猜测他在咱们俩的电影中找到了某种近似,但我从来没问过他。他仅仅说:你!用手指指着我,我当成一种指令承受了。”

《云上的日子》1995年9月3号在威尼斯电影节首映,掌声经年累月,和《三轮车夫》同获费比西奖。

《皮娜》剧照,拍照:多娜塔文德斯

2011年,文德斯完成了史上榜首部3D纪录片《皮娜》。

皮娜鲍什是二十世纪最巨大的德国舞蹈家之一,“舞蹈剧场”的创始者。她最闻名的名言便是“我不重视怎样跳舞,我重视的是人为何而舞。”

“我本来对舞蹈没有爱好。一天晚上,我其时的女友强行要求我必定得去看皮娜的表演,我本来是不想去的,这改动了我的人生。当天演的是《穆勒咖啡馆》和《春之祭》,我整个晚上一向在止不住得哭,泪如泉涌,不理解自己是怎样了。”文德斯回想说。

“表演完毕后,我觉得必定得知道皮娜,我主张说,不如咱们一同做一部电影。皮娜一开端有点置疑,过了一段时间,她开端敦促我。”

《皮娜》剧照,拍照:多娜塔文德斯

文德斯和皮娜知道的时分,是1980年代。尽管文德斯想给皮娜拍片,可是却一向没有找到满足适宜的方法。直到2007年,文德斯榜首次在戛纳看到了其时的3D电影技能。他决议开拍。

惋惜的是,正式开拍前两个月,皮娜忽然离世了。

文德斯说,“在拍《皮娜》纪录片的时分,咱们一切人的一同境况是在哀悼她的逝去。但皮娜是一个很共同的人,她深爱的男人逝世后,皮娜在哀悼他的过程中,编出了一些最风趣、最高兴的舞蹈片段。所以咱们在哀悼她的时分,也不该该是彻底哀痛的,这种情绪是皮娜教会咱们的。”

“我觉得维姆是一个懂得无条件爱(unconditional love)的人,这是一种很少见的特质。”文德斯太太多娜塔说。

“皮娜知道只要维姆能拍这部纪录片,”她又说,“不仅仅是这一部纪录片,一切他拍的那些片子都是。我想他真实懂得去出现他人,把他人展露出往来不断表达艺术自身,不仅仅一个自我表达的导演。”

《德州巴黎》剧照

文德斯是蓝色的

文德斯的电影有许多缄默沉静的时间。

《德州巴黎》中的Travis在最初的25分钟都回绝说话。《爱丽丝城市漫行记》中,小女子在咖啡馆告知陪她找祖母家的男主角,她骗了他,祖母家底子不在这座城市,他没有骂她,什么也没说,动身去了趟洗手间,对着镜子,孩子气地笑了起来。莱特币-他是影史上活着的传奇,拿遍世界大奖,现在却没钱拍片

文德斯拿手拍照缄默沉静,缄默沉静也是他日常日子中的一个特质。

文德斯手绘小熊

“咱们成婚的时分,我有种感觉,我嫁给了一个我很想去了解,但又难以解读的男人。”文德斯太太多娜塔说。

“他爱情很内敛。有时分很难理解他在想什么,后来我发现,他给我留条子的时分,落款的当地常会画一只小熊,有时是浅笑的,有时嘴角有点弧度,有时分目光向上或向下,尽管仅仅寥寥几笔,我能清楚地感觉出他的心境。”

文德斯家中常常很安静。假如多娜塔不开口,两人或许就一向缄默沉静下去。“后来,假如我不确定他在想什么的时分,我就会请他给我画一只小熊。”

文德斯拍照

“他最喜爱蓝色,蓝色也最接近他的性情,有许多主意,却并不披露出来。有时我问他一些问题,他并不答复,一开端,我会认为是我的问题太无聊了,可是往往过了几个小时或许几天之后,他忽然答复我了,本来他一向在考虑,花时间去想,很少有人是像他这样跟人沟通的。”

《咫尺天涯》

多娜塔和文德斯成婚现已26年。两人相识于《咫尺天涯》的拍照片场,这部片子是《柏林天穹下》的续集。

多娜塔是《咫尺天涯》的一名拍照助理。她那时就十分喜爱文德斯的电影,是他的一名粉丝。“尤其是《柏林天穹下》,看过许多遍。我的专业是拍照,所以传闻他的新片开拍,我就去报了名。”

“拍片的时分,我从来没想到过会爱上这个男人。直到拍照的最终一个晚上,文德斯忽然对我说,他才意识到,片子拍完了,第二天就见不到我了。”

杀青派对后,两人相约出去喝了一杯。文德斯开车,多娜塔坐在一边看着他。“忽然间有个闪电般的时间,我感触到一种激烈的爱,然后我想,天哪,这个人便是我的老公。正好在那个时分,维姆回头注视我,说,本来我等的那个人便是你。”

多娜塔为文德斯2016年新作《阿兰胡埃斯的夸姣日子》拍照的剧照

两人很快就成婚了。之后,文德斯的每一部电影都有多娜塔的参加,或作为拍照师,或作为记载者。由于文德斯喜爱经过游览拍片,多娜塔也常常和他一同,奔走在路上。

“我和维姆在成婚的时分决议,要尽或许一同做些工作,人生太短,仍是不要别离。”

他们游览的时分没有团队,喜爱恣意游荡在一个当地,迷失其间,也不知道这一天会在哪里完毕。就这样无拘无束地周游。

“咱们一向在路上,还能如此安靖,是由于其实咱们的家一向在身边,另一个人便是你的家。假如咱们中有一个人逝世了,另一个人或许就会中止游览,由于不再有含义。”

来历:一条(ID:yitiaotv)

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